首页-> 2005年第8期

散文诗

作者：耿林莽

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　　神来之笔来于何时?来于神来之时。这个“神”，便是人的精神进入生命高度凝注且又异常流动的状态，感情和思维活动特别活跃的状态，诗的创作自发地进入“临盆期”的状态。只有在这种状态下，语言的生成才能与生命的律动形成和谐统一。
　　
　　七
　　
　　妙语天成。最好的诗句仿佛不是由诗人作出来的，而是它自己通过诗人之手，从其笔下自然生成并流出来的。其完整性，精确度与自成生机、气韵的一脉相通，是谁也改动不得一字一笔的。
　　
　　八
　　
　　诗往往寄寓于你的思想、感情、灵魂的深处，潜意识之中。只有当它与一种语言结合，即通过语言而被照亮时，才有了显在的生命。此即诗与语言之神秘的“私通”关系。
　　诗形成于语言的胚胎之中。
　　
　　九
　　
　　现代诗通过语言的流通，使感情得到自由的呼吸。而节奏，是感情和情绪波动留下的音感曲线。
　　诗之泉是净化人类灵魂的圣洁之水，潺潺而动，不含一点杂质。
　　
　　十
　　
　　诗和散文诗，有一种行进中的动感，不是静止的反复。这种行进中的动感，是无声的音乐，她牵引你的灵魂，拨动你的心弦，使之战栗，震颤，并长久地萦回。
　　
　　十一
　　
　　诗是语言的风景，语言的极致。
　　诗是赋予语言以个性的艺术。不同诗人的语言，形成各自独特的语言美。
　　如果不同诗人的语言都是一个调子，诗便会趋向死亡。
　　
　　十二
　　
　　诗的语言是一种缩减，如同火药填实子弹的壳，填满最小的空间，浓缩、压迫，准备着一次炸裂时的爆发。
　　
　　十三
　　
　　没有平地，怎见高山?
　　会唱歌的演员，并不是每一句都拔高，处处要喝彩，要掌声；唱得声嘶力竭，一句也突出不了。
　　一首散文诗不必句句都是警句。通篇是警句，结果一句也不是。
　　
　　结构：跳跃性与随意性
　　
　　一
　　
　　散文诗是浓缩的织物，如茧。她裹得很紧，很密，一如密不通风的壁。
　　从哪里打开一个孔，放一点风进去呢?
　　将意思抽出，慢慢缠绕于指间，一点点品出诗的意味。
　　
　　二
　　
　　诗人将各种各样的素材、思绪、意象放在艺术的搅拌机里搅拌，搅拌，然后又像抽丝那样一条条抽出来，织成条理清晰而又艳美多姿的图案，这便是构思么?这便是诗的孕育和成型么?
　　
　　三
　　
　　散文诗的结构技巧之一，是递进式的行进，自然转换。如脱去一件衣服又脱去一件衣服，其间有自然形成的一种序列，流转自如。
　　
　　四
　　
　　隐藏：思想的隐藏，主题的隐藏，感情的隐藏，情节的隐藏，甚至于不提供打开迷宫的钥匙，让你去摸索。
　　摸索、思索、探索，终于找到诗中隐藏的内涵，便会有一种领悟后的审美快感。
　　
　　五
　　
　　散文诗结构上的跳跃是一大特点。跳跃是省略，是快节奏。它与提炼，与简洁同步。跳跃是适应现代生活节奏、现代审美要求而择取的道路，跳跃是散文诗的一大优势。对平铺直叙噜苏烦琐、自然主义，是一种革命性的变革。
　　
　　六
　　
　　通感是感觉的跳跃；意识流，自由联想也是跳跃；至于变形，则是形象的跳跃。
　　通感其实也是联想，是感官反映的联想推移。变形则是主观对客观的创造性改造，使之服务于审美需要而进行的美学改造。
　　
　　七
　　
　　在散文诗中，常有省略、断裂、跳跃。但又不可无一些内在的脉管相通。
　　在结构上，我追求外部断裂和内部连接的有机结合。看上去两段之间是断裂的，但有暗暗的桥梁相通。
　　过渡于不知不觉之间。
　　桥不是搭在岸上，架于水面，而是隐于流水之中，隐于水下。
　　
　　八
　　
　　写散文诗，随意性是一个“法宝”。敢于随意，善于随意，收放自如，掌握适度。
　　没有随意性的胆略，不敢越雷池一步，是艺术上的懦夫，难成大气候，谨小慎微墨守成规的人，难有创新和突破。
　　作无羁的马，不系之舟，飘飘扬扬的一蓬散发，随意喷洒的一泓流泉，此散文诗人的一大快意。
　　
　　九
　　
　　散文诗写作的最佳状态是旁若无人，无所瞻顾，顺着自己的意识流流下去，流下去。
　　独语：自己和自己说话，却不怕别人窃听。

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