首页-> 2008年第10期

优秀诗歌之我见等

作者：阿　毛

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　　阿毛，女，1967年生。做过宣传干事、文学编辑。现为武汉市文联专业作家，武汉某文学刊物副主编，参加过诗刊社第20届青春诗会。主要写作诗歌和小说。作品入选多种文集和选本。著有诗集3部，中短篇小说集1部，长篇小说3部，诗文选1部。中国作家协会会员。
　　
　　就我的诗歌写作与阅读经验，我认为新世纪以来，一首优秀的现代汉语诗歌应具备以下几个方面的特点：
　　1.诗艺纯熟却不着痕迹，语言有陌生感和爆发力。我越来越坚信，诗歌不是写出来的，而是从诗人的心里流出来的。这样自然流泻的诗句，携带着新的秘密的元素，让人觉得既有陌生的惊奇，又有亲切的欣喜。这是我喜欢口语诗的原因。优秀的口语诗人都具有这样的素质：亲切、自然、直接。亲切、自然、直接的口语落在诗里，它们令诗歌有呼吸、有体温、有直感和质感……，让诗歌产生一些陌生感和爆发力，收到意想不到的美感。当然，这样的诗歌的诞生，仍然得益于诗人的非凡诗艺。
　　2.心怀大爱与悲悯。饱含朴素与圣洁的情感、理想：雷平阳的《亲人》、李小洛的《省下我》、宇向的《圣洁的一面》等诗歌，都有这个特点。
　　3.对时代、现实及其相关事物关系的揭示。新世纪以来，很多诗人都具备对时代、现实、对写作素材的灵敏度和认知、把握能力，但是如何把现实生活经验成功地转换成诗，如何让诗揭示现实生活及其相关事物的关系，却只有极少数的诗人能够做到。优秀的诗人把它们写成了优秀的诗，而拙劣的诗人却只是把它们处理成诸多的素材或流水账。
　　当然，一首优秀的现代汉语诗歌并非一定要同时具备以上三个方面的特点，具备其中的两条也足够优秀了。但是第一点，我认为是相当重要的一点，也是最根本的一点。因为诗歌归根结底是语言的艺术。
　　
　　蝴蝶梦
　　
　　我见到的蝴蝶一直睡着。
　　它恍惚中的朦胧
　　是风中的两对翅膀，
　　是倦怠的优雅之力奏出的
　　相爱舞曲。
　　
　　睡梦中这张好看的脸庞，
　　一些目光的枝叶围着这个核心生长。
　　
　　你是对的。
　　剪下一些枝条，
　　以便清楚地看到这朵睡中的花。
　　
　　它的中心是两只蝴蝶的梦床。
　　是我梦见过，又丢失了的眼神，
　　是又一次羽翼的轻颤。
　　
　　我看见的不是蝴蝶，
　　是风的丝绸睡在身边。
　　
　　更多
　　
　　云要爱大地，
　　就会变成雨落下来。
　　这个季节，我会更多地
　　爱自己。我是说
　　爱裙子们。
　　爱她们的天真和直接，
　　伤口和小脸。
　　
　　因此，我会更多地写到雨。
　　写到雨，就会写到遗忘；
　　写到遗忘，就会写到爱；
　　写到爱，就会写到心疼；
　　心疼某个人，心疼她的名字和姓氏，
　　心疼相爱的往事。
　　
　　所以，我这样在爱：
　　手指用键盘，眼睛用雨水，
　　灵魂用她自己。
　　
　　青春读物
　　
　　透过书的丛林，
　　看到这些天真的眼睛，
　　这些柔嫩的嘴唇。
　　它们闪烁不止；
　　说了无数的话，还有无数的话要说。
　　你看到的，只是
　　一部分的爱，
　　一部分的网，
　　一部分的伤口和盛宴。
　　……更多的人，喋喋不休。
　　仿佛到了最后时刻；
　　说吧，青春!
　　没有多少机会了。
　　时间把它逼至绝境，
　　令它的人物毫无出路，
　　令那些稚嫩的笔瑟瑟抖动，
　　流泪的思想像个尖锐的错误。
　　
　　中年
　　
　　都这把年纪了，
　　我不会一大早醒来，就盘点。
　　
　　爱，不可以，
　　我没这闲工夫。
　　
　　我早晨要买菜，中午要小睡，
　　晚上要记事，记下蝴蝶对花的态度。
　　
　　那么容易爱，又那么容易放弃。
　　
　　即使狭路相逢，我也不会
　　把大把的时间花在伤疤上。
　　
　　我上有老，下有小，
　　中间还有我自己，和不治的顽疾。
　　
　　宁愿忍痛成为一个孤僻的怪物，
　　骨骼里长刺，毛发都长成钉子。
　　
　　也不要你救我。
　　——你，这毒药!