首页-> 2003年第10期
青藤等
作者:三子等
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心灵中静候真正的诗
歌节日降临。
李 双
一抬头看见她飘动的衣衫
如果风再大些 外祖母就一动不动的瘦
她衣襟高挑 我们进进出出
像一群乌
黑夜的镜子照见朝南的窗户
她咳嗽 胸闷 梦见生产队的羊群
长出人民公社的肉
咱一根线也不要人家的 她拽紧二姨
的胳膊
她再也使不动翻地的铁铲了 她用指甲
她再也爱不动她的儿女了 她用死
早晨的晾衣竿搭在下午的位置
我们进进出出
像一群鸟
一抬头看见她飘动的衣衫
诗观:
一忉赫尔曼·海塞所言,好的
作品必然具备两种声音,第一种声
音是否定的声音,它摒弃了一切想
象的诗意的美化与抚慰--第二
种声音他称之为天国的声音,呈一
另一本质另一现实的声音,它肯定
人类的良知。
殷龙龙
长萱草
让我慢下来,慢下来,
和上你的节奏与摇摆的浮生--
一个夜晚写下裸体的荒凉,
月光断章取义。
孤独换下的河流,呈绿色,绵延千里。
给你打电话时,我不是我,扭曲的面庞,焦
黑的骸骨;
何时见面?我们击钟问。
米勒的麦穗凡高的椅子,
草籽深入泥土,
伟大伙同虚伪,流传各种彩绘。
我们刚刚醒来,
外屋的水龙头滴着水,灵魂不结冰:
"你要保护好院子里那棵大大的香椿树,
保护好旧鼓楼。"
那条长长的胡同啊,进三步退两步。
疼痛的,一个吻使大树颤栗。
小黑屋里那只左手,几近枯萎,
我怕,我怕体内的颂歌转变为癌细胞。
母亲的菜团子热气腾腾,
搅粥的声音带着冬天的香味一起飞。
别的朋友使我快乐,你老叫我流泪。
不见面也好,免得魂牵梦绕;
前生已经相逢,盛于夏,枯于冬。
我们在书里都叫萱草,都是野生植物,
每年都要死,来春还能复活。
让我慢下来,慢下来,
绕过图书馆前面的空地,绕过问题,
看车老头最终还是离开了。
天地本如此!
醉酒的人流着鼻涕大步走,
追问被冻红;靠近心脏,
感受自己的粗俗、丑陋、虚妄与丰收……
不能诉说,人们向它致敬,
却不知它通向更大的困惑?
"别在意我的来与去,永恒是什么?
不就是这一点点得之不易的
惺惺相惜。"
诗观:
栽在写新的诗歌时,努力从上
一苔中摆脱出来,去尝试陌生的写
作形式和风格。因此残的诗歌观点
也是不一样的,今年说"矛",明年
就举起了"盾"。惟一值得庆幸的
是,我的路没有变,方向也没有变,
而且越来越宽广,越来越明确。
雪 潇
海瓜子
听海边上的人说,他们把海滩上的小
贝壳,叫做海瓜子。
--题记
我们坐在大海边。我们和大海之间
沙滩的客厅里
是海瓜子
海瓜子。每一个面对大海的人
都要接过海瓜子
像每一个来到老家的小孩子
都要接过祖母的杏干 或者红枣
海瓜子,大海的轻言细语
大海要和东北人唠嗑啊
要和北京人随便乱侃,要和我这个甘肃人
嗑着海瓜子片一片闲传
大海今天穿着蓝色的礼服
大海今天的心情好啊
她不说自己无边的风暴,也不说自己深远
的寂寞
她只从蓝色的口袋里掏给我们海瓜子
海瓜子,咸咸的海瓜子
海瓜子,大海手心里的一点小意思
海瓜子一把一把地出现在沙滩上
出现在大海的客厅
有朋自远方来
不亦乐乎
浪花像大海的微笑漾开在大海的脸上
诗观:
歌德早就把想象力称为人的
"高尚资禀",并认为这种想象力的
先决条件就是要有 "开阔的冷静的
头脑'。显然,基子伟大理性酌想象才堪称
伟大的想象。所以我以为,现代诗歌必须在
感官与思想、直觉与理性之间找到自己恰
当的位置。
杜 涯
流 逝
十一月,你的光明是如何一夜间来临?
那是一个风高天远的清晨
当我走出屋门,我看到你明亮的身影
出现在大地上,出现在树林边,徘徊不前
我看到叶子在飘,风在吹拂
我看到阳光在消散,天空在远去
我看到人们一脸凝重,匆匆走过
青春、欢乐、爱情、生命、夏天
从他们的脸上和身上一一飘落
像地上的叶片一样被风卷起
又像薄尘一样消散
我曾经见过三月、四月和五月
青春和快乐和爱情总是一伸手就能抓住
繁花和春天和生命仿佛永不会消逝、凋谢
如今这一切已找寻不见--它们是在哪
又是怎样从我们的身边匆匆流逝?
而十一月,你也会很快走去
带着飞鸟,卷裹着落叶
连同阳光和西风
消失在不知什么遥远的地方
只剩下上帝的眼睛在世界上
陪着我们一同哭泣
胡续冬
水边书
这股水的源头不得而知,如同
它沁入我脾脏之后的去向。
那几只山间尤物的飞行路线
篡改了美的等高线:我深知
这种长有蝴蝶翅膀的蜻蜒
会怎样曼妙地撩拨空气的喉结
令峡谷喊出紧张的冷,即使
水已经被记忆的水泵
从岩缝抽到逼仄的泪腺;
我深知在水中养伤的一只波光之雁
会怎样惊起,留下一大片
粼粼的痛。
所以我
干脆一头扎进水中,笨拙地
游着全部的凛冽。先是
像水蚤一样在卵石间黑暗着
卑微着,接着有鱼把气泡
吐到你寄存在我肌肤中的
一个晨光明媚的哈欠里:我开始
有了一个远方的鳔。这样
你一伤心它就会收缩,使我
不得不翻起羞涩的白肚。
但
更多的时候它只会像一朵睡莲
在我的肋骨之间随波摆动,或者
像一盏燃在水中的孔明灯
指引我冉冉的轻。当我轻得
足以浮出水面的时候,
我发现那些蜻蜒已变成了
关系如睡眠的几片云,而我
则是它们躺在水面上发出的
冰凉的鼾声:几乎听不见。
你呢?
你挂在我睫毛上了吗?你的"不"字
还能委身于一串鸟鸣撒在这
满山的傍晚吗?风从水上
吹出了一只夕阳,它像红狐一样
闪到了树林中。此时我才看见:
上游的瀑布流得皎洁明亮,
像你从我体内夺眶而出
的模样
黑陶
六点钟所见
睁眼:一排落光了叶子的法桐枝权间路灯
开始睁眼。
燃烧:一座玻璃的璀璨酒店旋转着已经燃
烧(酒液多么火红!)
渡过:一位载着女儿、冲下桥去的自行车
父亲,就要渡过穿越工厂的昏黑河流。
喷溅:一处金属门窗加工场的边缘,仍然
喷溅最后繁忙的油腻礼花。
诉说:一问媚暗美容院旁的公用电话,听
不懂的方言正在紧张诉说。
饮泣:一个衣着臃肿的中年妇女,在风中,
在街角拉下卷帘的储蓄所前坐着,为
何,独自饮(!)泣?
诗观:
用议语尽可能逼真地
呈示现实和幻象的世界
谢湘南
表情死了
你仰浮在湖面
在四周的泡沫里
苍茫的群山越来越远
这是清晨还是黄昏
还是一个阴雾灰蒙的正午
你似乎烧焦的团状身体
就像时间,烤糊了
不再重要
穿白衣的护理站在岸边
假肢、系带、病号衣
这些都是岸上
光亮的部分
湖水总有平静的眼睛,虽然阴郁
像星辰散落在岸
你的手笨拙地举起
高出细微的波浪,一些鱼类
编织的巢穴
没有人为你许诺一个未来,如果你想抓住
空气中稠密的腺液,西风的默哀
这世界不属于你,也不会属于
更多的人。如果欢乐
总是隐匿,在群山之后
比苍茫还遥远--
如果缥缈总是世界的福音
诗观:
诗观已经写了很多次,越写到后面就越
觉得这已不再重要,或者说已无关紧要。我现在
觉得诗仅仅是一种个人趣味,更多时候我认为它是一种有着相
同喜好的一群人进行沟通的一种"方言"它有效性不容置疑但难以把握,
它让我始终"放不低"。
黄金明
诗人传
他是大海的蔚蓝一角,在浪花上雕刻
自己的肖像。衣柜落满了月亮的灰
在更深的庭院传来了
水龙头的嘀嗒声,他拧紧了情欲的瓶盖
但掩不住心底的歉疚:他犹如大鲸
使大海过度膨胀。他是月亮的灰暗部分
使每一重庭院的阴影得以延续。他梦见
它醒来了,但一片树林仍占据着
他四肢更深的睡眠。一个塑料袋的春天
给他带来了足够的色彩、声音和光线
他成功地录制了青草生长的声音
并拍下了鸟儿武斗的画面。风吹过草地
没有谁比摇晃着两排水罐的奶牛更美
更美的是草地上的回声、空虚和遗忘
仅有一棵长成钥匙的果树是不够的
它身上挂满了无数锁形的果实。他看见
河水像封条贴住了大地的嘴巴,灯火
还来不及发出。当他一踏入这座小镇
就永远失去了它。遥远的星辰
炫耀着光亮和阔大的空间,炉膛燃烧着
往昔的炭火。他发觉脚下走着的街道
正在消失,他手中的纸笔已无力纪念遗忘
诗观:
诗人必须退出生活现场(即反
对"在场"),1.诗人角色在具休写作中的退隐
2.原生太的生活景像尤其是诗人生活在具体写作中的清场。
只有消除作为私人性质的虚妄
念头,才有可能真正深入到事物的内部,聆听事物与事物之间的隐秘交谈;只有卑下
猥琐的日常生活图景被彻底清理,那被洗脚水、烂菜叶和空酒瓶遮蔽的"心理"现实才会水落石出。
雷平阳
为一块空地搞策划纪要
下班前,一位朋友打来电话
晚上8点,到创库红香蕉,喝酒
顺便为一块空地会诊,找出它的价值
8点到9点之间,群贤毕至,往来无白丁