文字隽永，情感真挚
文字隽永，情感真挚
我读过赵峰旻的微型小说集子，很欣赏她的文笔。集中读她的散文还是第一次，读后，竟有若许吃惊，吃惊于她的语言、吃惊于她的文笔，优美、清新、恬淡、诗意，就连集子的六个小辑名也美得醉人，精心选择的唐诗宋词句子，既凝练传神，又韵味无穷，凸显了赵峰旻扎实而良好的文学修养与驾驭文字的功力。
赵峰旻这本集子中的作品，可圈可点的不少，因篇幅有限，难以一一涉及，就印象较深的几篇说说粗浅的看法。
《纸上的故乡》写了故乡的记忆，既有自己的记忆，又有父老乡亲的记忆，朴朴实实而又诗情画意，在赵峰旻的笔下，故乡不是虚无缥缈的遥远回忆，而是老屋、古树、清流、小桥、坟茔、炊烟、麦垛、篱笆，以及花船、花担、家谱、民谣、鸡鸣、狗吠、渔鼓、麦香……有影、有色、有声、有味，可视、可听、可闻、可尝，故乡之美、之真、之纯、之实，写得委婉九转，情动五内，丝丝合扣，入情入理。读之，仿佛随着作者的笔锋也去了一次里下河，去了那个水墨长卷般的乡野，徜徉其间，做了一次精神的旅游。
如果仅仅是写故乡的美，那这样的文章，古往今来，不说汗牛充栋，也比比皆是，其中不乏大家名家的精品力作，一般作者的这类泛泛之作很可能淹没在过量的美文海洋中，甚至溅不起丁点浪花。赵峰旻的聪明之处，前面关于故乡的种种描摹、纪实，感慨、抒情，都属于铺垫，引而不发，在娓娓道来的不经意间，轻轻笔锋一转，扑面而来的是乡愁，是失去故乡的困惑、茫然，是远离故乡的惆怅与怀恋，没有了曾经赖以生存的泥土，不见了熟悉的小径，没有了发小，不见了看惯了的乡村图画，与家，与故乡，似乎再也找不到情感联系、精神联系的支点。然而，历史的进程又是任何个人无可阻挡的，在所谓的与时俱进中，派生出的那种复杂的，说不清、道不明的情感矛盾，纠结于文字的字里行间，隐藏于情节叙述的背后，作品就显示出了分量，散溢出内涵，掩卷三思，可以感受一句句、一章章无不浸淫着作者的观察、思考，她想传达给读者的岂止是故乡的美景与人文。
《古镇西溪》我视为赵峰旻的代表作，为什么呢？因为这篇集中体现了作者对家乡的热爱，对家乡的情感。我曾经有幸去西溪采风，西溪的历史，西溪的人文，西溪的古迹，西溪的魅力，我还略知一二，因为有过一面之缘，关于古栈道、关于梨木街、关于缫丝井、关于金钗井、关于八字桥、关于海春轩、关于泰山寺、关于老槐树，董永与七仙女穿越期间，赋予灵魂，这篇鲜活的文字就立体了起来，彩色了起来，动感了起来，读来更觉亲切，实在。毋庸置疑，赵峰旻对西溪的历史是稔熟的，在她笔下，西溪的文史、西溪的传说、西溪的现状，西溪的变化，如数家珍，一一道来。生活在西溪的人，因了这些景色，这些文字而生骄傲，从未到过西溪的人读了这些文字，会由衷生出一游的冲动。西溪人、东台人应该感谢赵峰旻，她把西溪的历史底蕴，西溪的神韵，入木三分地描摹了出来，淋漓尽致地刻画了出来。
赵峰旻的集子以《与太阳一起行走》为书名，我特意细读了这篇，读罢，我要说：我喜欢这篇。喜欢的理由是这篇写得朴实，写得纯情，这是篇写亲情的作品，这是篇写人物的散文，主人公是外婆，阳光成了既抽象又具象的中心道具，于是，外婆、阳光，阳光、外婆，人物与意像，意像与人物，交叉出现，互为因果。我感觉，作者的外婆是个讲故事的高手，她的想像，她的语言，有安徒生笔意，有格林思路，充满着爱意，充满着感恩，用现在时髦之语，属正能量的，这样的故事，这样的文章适合给青少年阅读，会读到智慧，会读到鼓舞，会读到乐观，会读到微笑。这样的文字是有感染力的，有潜移默化的作用，是向上向前的，胜过口号，胜过教条。
我注意到集子中有篇《魂断扬州》，这引起了我的注意，前不久“风物扬州”征文评奖揭晓，我有幸获了奖，还去了扬州领奖，故对写扬州的散文有了一份好奇，有了一份兴趣，为什么不是《情牵扬州》，而是《魂断扬州》？我饶有兴味地细读了起来，原来是写史可法抗清的历史，这是一段惨烈的记忆，腥风血雨，天地为之变色，浩然正气，青史为之镌刻，赵峰旻作为一个女姓作家来写这段史实，出乎我意外，作者的大气、魄力，举重若轻，让我敬重。
读之，我发现竟是大散文的笔法，有几分余秋雨的笔触，有几分夏坚勇的路数。据我知道，自余秋雨的《文化苦旅》一炮走红后，模仿写大散文的不是一个两个，但真正能写出水平、写出意境、写出品味、写出新意的寥寥无几。而且几乎清一色是男性作家在写大散文。也许我孤陋寡闻，在我的阅读视野里，好像也就写西藏的马丽华可以算是大散文，而小情小调的小女人散文四处泛滥。赵峰旻尝试写大散文，这胆气、这胸襟首先值得肯定，平心而论，这篇《魂断扬州》还是有点分量的，至少，她对明末清初的扬州历史，对民族英雄史可法可歌可泣的壮举是研读过的，种种史料，成竹在胸，夹叙夹议，观点鲜明，行文流畅，一气呵成，我猜测作者内心有个英雄情结，这不仅仅是写史，写散文，更是作者借此表达自己对历史的解剖、评析、诠释。作为女作家，写出这样汪洋恣肆而沉甸甸的文章，当刮目相看。
赵峰旻的这本散文集，有写家乡山山水水的，有写家乡风土人情的，也有写家乡以外的人与事的。写家乡以外的是她的视野，是她的足迹，是她的见闻，是她的感悟。我看过一些女性作家的美文，文字确乎精美，情感确乎细腻，但往往个人圈子，杯水波澜而已，充其量小清新，分量毕竟轻了，底蕴终究浅了。应该讲，赵峰旻在动笔散文前，有较好的思想准备、文史准备、文字准备，这在女性作家中，难能可贵。读她的作品，看得出是一个爱读书的女子，要不然那些历史典故不可能随手拈来，那些古诗词不可能用得恰到好处。其实，这些典故、诗词，用好了，用得天衣无缝，就为文字增色，用得不恰当不咋样，就有掉书袋的嫌疑，就有堆砌的弊病，会被行家批评，被读者诟病。
记得巴金说过“文学的最高技巧是无技巧”，大概意思就是指写得自然，朴实，做到多一字不行，少一字也不行的境界。唐代大诗人杜甫诗云“庚信文章老更成,凌云健笔意纵横”，值得我们玩味，以此与赵峰旻共勉。