踏秋读春
踏秋读春
昨日来了寒流，北风将树上的很多叶子吹下来，又把地上的叶子卷到天上，街上的行人大多加了衣裳，没来得及加衣服的则团了身子，在疾风和落叶中穿行。
我就是穿行在风中的一员，眯了眼睛，任叶子往身上打，任寒风往脸上割，因为下午有两件重要的事情。
第一件事是到母亲的住处与母亲说话，变天了，看她加上了御寒的衣裳没有，风来了，叫她不要下楼。
其实这些话打个电话就可以，但是母子连心，隔两天必须和母亲在一起说说话，说些啥不要紧，要紧的是你要在母亲身边，你的精气神如何，母亲要看到，哪怕说几分钟，就忙着走，母亲也高兴，母亲愿意看到儿子忙碌的样子，母亲相信手勤的人路宽，腿勤的人路长。
然后我就去省博物院，看李健强先生的画展《寄心闲远》。过农业路的时候，两片法桐树叶一先一后打在了脸上，我没有管，我心里挂着健强先生的画。
李健强先生的画我一直关注着，读他的画，会有禅意从画面飘然而出，无论山水花鸟，在他的笔下，都能感觉到季节，感觉到温度，感觉到气息，尤其画中人物，简捷几笔，即与景色相融，呼之可出。特别是他的雪景，会让你感到雪的美丽、雪的亲切、雪的温暖、雪的情感。尤其是早春残雪，在他的笔下，那种白雪与土地草木难舍难分之情，缠绵得让人醉了又爱。
走进博物院西展厅，我有入空灵进化境的思想准备。然而，一组“春和景明”系列画将我吸引住了。
这是一组用色明亮光鲜的山水画，李健强先生冲破国画法度中色不压墨的古训，大胆用了绿色作为山的主体色，甚至没有用墨勾画轮廓，而是用金粉勾勒，并用金粉铺陈出金色天空，一下子让人想到范仲淹的名句：岸芷汀兰，郁郁青青。想到韩愈的名诗：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
我正在欣赏，李健强来了，我就说他胆子大，敢这样用笔，敢如此设色。
李健强一笑，很淡的，然后说，这是我看到的，先是入眼，接着入心，心就被这景色搅动了，不画不行，对不住景色；画不好不行，对不住艺术。
声音不高，却极具穿透力。我就问是哪里的景。他说是三门峡一带的丘陵，他原先常去那里写生，画那里光秃秃的黑黄色丘陵，雨水冲刷后留下的弯弯曲曲的沟壑，那种苍凉感每每给他珍惜生命的感叹，并生出肌肉被撕裂的震颤。去年春天，他又到那里采风，展现在他眼前的景色，让他不相信自己的眼睛，因为那些苍凉的黄黑色没有了，代替它的是绿色，满眼的绿色，满山的绿色，原先那些纵横在丘陵上的蚯蚓般的沟壑似乎不见了，走近一看，还在，却被草木填满了，越是沟深的地方，越是得水，草木越旺，于是沟不显得深了，蜿蜒山丘之间，反而增加了景色的层次。自然，他被眼前的景色感动了，原先那种骨肉被撕裂的震颤不复存在了，身上反倒生了麻酥酥的喜悦。这种喜悦让他产生了冲动，甚至情不自禁要表现这绿色，要表现这生命之色，要表现这自然本色，于是就有了这一组画。
他说的这些地方我都熟悉，我在三门峡供职时常常去。千百年来，生活在这里的人们要活命，就向山丘下手，就向草木下手，于是，给山以灵秀的草木被人们生活掉了，无可奈何的山岗给人们亮出了瘦骨嶙峋的面目，留下了古道西风瘦马的叹息。同时，一代代画家笔下，出现了苍凉的画面。近10年来，退耕还林政策出台，国家出钱反哺山岗，给靠山地生活的人按面积补贴，人们不用向山丘下手就能生活，同时，又有封山育林政策出台，刺激了人们植树造林的积极性。很快，山变了，颜色变了，空气干净了，天空清净了，弄得我们的画家不忍动墨，不忍再看见那让他刻骨铭心的黑灰黄，不惜成本地用了昂贵的金粉勾线铺天，于是，景色变得高贵，画面变得丰盈，大处引人入胜，细微处可以对话。
我向李健强先生谈了我的这些感悟，并对他如此珍惜当下的美好表示敬佩。我们论笔论墨论章法，论日子论前景论中原经济区，我说到一字一句总关心，他说到一枝一叶总关情。我们面前的景色是春和景明，我们相约近日再去一趟三门峡，那里应该是霜叶红于二月花的别样景致。