| 名人酒故事39 |
| 作者：张大千、张寒 文章来源：网络 点击数： 更新时间：2014/11/20 |
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史书记载，有人曾提议张旭谈谈他的草书能够那么“绝”的秘密，张旭推辞不过，谦虚地表示，无非在“用心”二字，自己有幸见过公孙大娘的舞姿，每次看都能联想翩翩，她将左手挥过去，他就立即想到这姿态像个什么字；她跳跃起来旋转，他就会想草书中的“使转”笔锋的驰骋就应如此。
也就是说，公孙大娘整个起舞的姿态音容，给了张旭草书结构的启发。
目前，张旭得以传世的真迹很少，从这为数不多的真迹上，内行人可以看出张旭不俗的书法功底。外行人看热闹，感觉那就是很随意的划拉，但在内行人眼里，却并非如此。表面上很随意的划拉，却是每笔都恰到好处，都有传承。古籍《宣和书谱》如此评价张旭的书法：
虽奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者。
就是说，张旭狂草的每一点每一画，都能让欣赏者体味到先人书法中蕴藏的韵味。张旭的这种创新是在继承基础上的创新，集百家之长，古为今用，推陈出新。正因如此，张旭的狂草一经问世便好评如潮。
我们对颜真卿的字帖应该不陌生，小时候学书法，基本都是按照颜贴在描红。史书记载，就这么一个书法界祖师爷级别的人物，为了跟张旭学书法，曾两次辞官，一心一意跟着张旭学书法，踏踏实实地从一笔一画学起。从这个记载不难看出张旭在人们心目中的位置。张旭在那个年代被尊称为“书圣”，杜甫在诗中这样评价他的书法：
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
——杜甫《饮中八仙歌》
诗中的“脱帽露顶”写出了张旭狂放不羁的醉态，对其书法的神韵冠之以“云烟”二字。换言之，旁人的书法再绝，终究摆脱不了人为的痕迹，而云烟是自然之物，非人力可为。这种描述把张旭的书法捧到了无以复加的地步。
即使在今天，张旭的书法作品仍有着它非同一般的研究价值。韩玉涛在《中国书学》中说，它们的存在“是中国艺术史上的珍宝，也是中国哲学史的无限宝藏”。
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