诗仙李白是我国继屈原之后的最伟大的浪漫主义诗人，他的诗词歌赋以及一生的坎坷经历都是取之不尽的财富，值得我们学习。尤其他的诗文作法值得我们后人去借鉴和创新。

　　天马行空  取材广泛

　　李白一生游玩不少山川，几乎每到一个地方都写有诗作，他的诗情犹如昆虫的触角一样敏感。现实所见所感乃至梦里所幻都能触发他的诗情。友情、亲情、乡情、志向，信手拈来，无所不能，内容包罗万象，展现出诗仙高超的语言驾驭能力和浪漫不朽的艺术魅力。从中我们要学习他用敏感之心去感受天地事物，哪怕再细微之事也可以入诗入文，正如郁达夫先生说的“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”，这就需要我们不断地走进自然，走进生活，走进自我，去发现，去感受，同时将感悟所得的各种不同的体验洋洋洒洒写出来，自然而鲜活。

　　李白见山写山，“相看两不厌，只有敬亭山”，以山写自己如山的孤独；见水写水，“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”，以水写自己如水的心境；见花写花，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，以桃花潭水衬托友情的纯洁和纯深。更为高妙的是，他充分调动发散思维，用同样的事物来引发不同的情思，如他写月光，以月写相思，“床前明月光，疑是地上霜”；以月写孤独，“举杯邀明月，对影成三人”；以月写闺怨，“长安一片月，万户捣衣声”；以月写沧桑，“今人不见古时月，今月曾经照古人”；以月写壮志，“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”。不仅如此，他还能从前人歌赋神话中深化提升，古为今用，化陈旧为新奇，学会以某一事物为写作中心对象，多角度辐射，将自己某一种情感依附寄托其中而不着痕迹，如行云流水，流传不少经典的名作，都说李白是浪漫主义诗人，其实其浪漫都扎根于现实土壤之中，都是生活的真实而多彩的写照。

　　李白作诗信手拈来，他之所以取材广泛，就在于他既入世又出世，既立足现实又超越现实，从这一点上看，我们要学会做生活的有心人，时刻关注自己周身的人和事物，观察、收集、整合、积累，感悟，在此基础上又深化生活，提升、创新、表现、运用，使我们的生活充满诗意，即这样写作的素材就会像源头活水一样鲜活常新，用之不竭。

　　手法灵活  形式多样

　　李白的大多诗作，无不洋溢着浪漫主义的色彩，这缘于他站在现实基础之上，充分调动思维，让各种手法比翼齐飞，更好地表现内容，尤其他的想象与夸张手法的巧妙运用，更是令人拍案叫绝。“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”“白发三千丈，缘愁似个长”“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”。这些耳熟能详的名句能令人赏心悦目，经久不衰，得益于夸张想象的巧用。在《梦游天姥吟留别》中诗人则用大部分篇幅抒写梦中游历天姥山的情景，想象奇特，语言流转自然，音律和谐多变，他善从民歌和神话中汲取营养素材，构成其特有的绚烂瑰丽的色彩。

　　手法灵活多样，形式不拘泥陈规。除了想象奇特之外，李白还善用设问与反问：“请君试问东流水，别意与之谁短长？”“春风不相识，何事入罗帏？”“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？”。这些诗句借用设问或反问增强了语势，更好地表达诗人的情感。他的一些诗作还活用典故：闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”“高山安可仰，徒此揖清芬”。诗歌因此丰富了内涵，增添了厚重感。回想古人作诗，绝句或律诗或古风，大都是精短凝炼，尚能借用多种手法来表现思想，将诗词写得活灵活现，神采飞扬，更能表现出李白高超的技巧和张扬的个性，就是他不受诗歌外在形式的陈规束缚，而是追求灵活多变的表现形式，不仅他古风诗体和一些取材于民谣的诗歌大都袭用乐府形式，以参差不齐的外在形式来表现错综复杂的情感，而且就连一些有名的格律诗敢于创新，可六句，如《金陵酒肆留别》；也可八句以上，如《南陵别儿童入京》共写了十二句。这些自由写法显然违反格律诗句型要求，可长可短，挥洒自如。读来荡气回肠，试想我们自己作文，写九百字左右的文章，平铺直叙，流水账似一般死气沉沉经不起半点波澜，怎么能打动人呢？由此我们可看出：学习李白的诗作，最起码先在作文形式寻求变化，唯有变化，才充满灵气。

　　以“我”为主  真情表露

　　李白那炽热的感情，强烈的个性，在表现各种生活的诗篇中都打下了不可磨灭的烙印，处处留下浓厚的自我表现的主观色彩。他雄心壮志，“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”；他仰慕名贵，“生不愿封万户侯，但愿一识韩荆州”；他清高自许，“黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯”；他信心满满，“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海”；他入京求官，“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”；他政治失意，“大道如青天，我独不得出”；他控诉冤屈，“我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓”；他想念长安，“狂风吹我心，西挂咸阳树”；他登上太白峰，“太白与我语，为我开天关”；他求仙，“仙人抚我顶，结发受长生”；他饮酒，“五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”；诸如此类，不胜枚举。李白这种强烈的自我表现的主观色彩，从艺术效果来说，有的地方使诗歌增加了一种排山倒海而来的气势，先声夺人的力量；有的地方又让人读来感到热情亲切。当然，这种主观色彩，并不限于有“我”字的诗句和诗篇，例如在很多诗篇里，鲁仲连、严子陵、诸葛亮、谢安等人的名字，也往往被李白当做第一人称的代用语，让古人完全成为他的化身。如“但用东山谢安石，为君笑谈静胡沙”，以谢安自居，希望永王重用自己，实现“运筹于帷幄之中，决胜于千里之外”的人生抱负。

　　李白是个个性十足的浪漫主义诗人，他这种喷薄而出一泻千里的真情写法值得我们效仿，这也是我们时常所倡导的“我手写我心”的写法，它要求我们作文敢于直面人生，直面自我，以“我”构成作文的第一要素，真实真情。