修复者和造伪者的区别 |
作者:佚名 文章来源:网络 点击数: 更新时间:2009/4/17 |
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修复者和造伪者,真正的区别,也许并不在技术上,而在心术上。
在文物修复或复制时,某些技术,其实就是仿造做假的技术。例如做旧、做残。文献字画复制时,都是用白纸依原件写印的,故需再依原件染做成一样的残旧。其法是用红茶水,拌入墨汁或花青、藤黄、赭石等颜料去染刷。如有虫子蚀过的小咬痕,就要用细针扎出密集的小孔来,再用细砂纸擦摩,或用棉团蘸尘土抹拭。
若是陶瓷,就比较麻烦,行话里头有所谓“仿色十三法”之说,含敷、勾、点、吹、拨、扑、擦、贴、亮等等。如拨法,是以牙刷蘸了色液,用木棒拨动牙刷,让牙刷毛的反弹力把色液弹成雾状细点,散在器皿上,形成雾蒙蒙的效果。扑法,则是在敷色后,趁色液似干未干之际,把粉状颜料扑覆其上,待全干后,再以毛刷扫掉粉。因有一部分颜料已扫不去,所以会产生污暗的效果,感觉年代十分久远。
修复的东西,有时巧夺天工,几乎完全瞧不出来。如北京故宫所藏一件殷代“车方垒”,过去大家都以为它是安阳出土的完整青铜器,所以被定为国家一级文物,先后著录于《商周金文录遗》、《金文著录简目》中。八十年代重新鉴定,才知道它是高英在四十年代修补的,且修补达二分之一。我自己在甘肃博物馆看汉代的“马踏飞燕”,馆方好意,让我捧在手上仔细摩挲,我也都没有发现它原来是修补了的。据说它在武威雷台出土时,马脖子上缺有数洞,马头马尾脱落数绺,三只马蹄心朝上空着。是赵振茂巧手焊接、补洞、做锈,才让它变成今天这个样儿。
这就是古器修复者的手段。要想达到这样的效果,需费大工夫,而做伪是要去骗钱的,太耗工耗时就不划算,所以工法都较粗,不能如修复文物者那般,心怀虔敬,精心致虑,不计代价地去做。
(李田生摘自《财经》第16期)
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