首页-> 2008年第20期
诗人随笔
作者：佚名
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为李季长诗《杨高传》创作插图的一些回忆
范 梦
李季的《王贵与李香香》，是我中学时代就十分喜爱的长诗。在大学学美术期间，我发现我的老师古元先生的版画风格，非常接近李季诗歌中的人物，个个都那么朴实到家，陕北味十足。有一次我问古元先生是否认识著名诗人李季?他笑着回答说：“不但认识，而且还很要好。”
大学四年级放冬假(1961年1月)，我打算用积攒下的一百多元钱稿费去一趟延安枣园，为我的毕业创作提前作准备。临走前，我在王府井书店里买到了李季的新长篇叙事诗《五月端阳》和《当红军的哥哥回来了》，这是他《杨高传》三部曲的前两部，回来后才又买到第三部《玉门儿女出征记》。
一个冬假的延安生活，我一边与枣园农民一日三餐的过着大年，体验着生活：一边爱不释手地读完了李季的两本长诗。待过完年回到北京，我已改变了原先想以毛主席在枣园为题的毕业创作初衷，而打算改成为李季长诗《杨高传》三部曲作插图。
开学后不久，我把这个想法汇报给辅导毕业创作的古元先生，他不但同意，还主动写了封信，让我去拜见李季同志，向他请教有关插图创作的问题。李季同志热情地接待了作为一个学生的我，并谈了他对如何为《杨高传》创作插图的想法，大意是：这首长诗酝酿了很长时间才动笔，除了工作太忙，主要是到底采用什么形式写?最后决定用说唱诗形式，因为这更符合陕北的风情。所以，插图要尽量与诗在风格上相一致……我对李季同志说：古元先生已经对我提到了这一点，我将努力争取。但是，我在美院学了好几年素描，学的是版画，我不能搞成如邹雅同志为您装帧设计的那种剪纸形式，而基本还是要搞写实的……。李季同志表示同意，他说：“那当然，我熟悉古元同志的木刻，只要属于他的画风就可以。”
1961年6月份临放暑假，我又去看望了一次李季同志，由于是在编辑部谈话，桌边周围堆满了书刊与稿件，我没待太长时间，大概只有十来分钟，主要是告诉他放完暑假，我要去陕北三边体验生活，为创作《杨高传》插图搜集素材，并说临动身前我会再来一趟，并告诉他，我初步打算用水印套色木刻形式做这套插图。记得当他听说我为了画这套《杨高传》插图还特意去陕北三边体验生活，很是感动，表情都有点变了，再三对我表示了谢意，并说：这次你要花如此大的精力为我的长诗作插图，我要好好思考一下应该如何修改……
1961年9月初，开学后，临动身去陕北前，我又去了一趟《人民文学》杂志社，但由于李季同志已去东北，未能见面。记得我留下了一个简单的字条，告诉他，我去陕北后会给他来信的。
9月中旬，我经西安先到延安，由于春节时曾在枣园住过一个月，对那里的老乡有很深的印象和感情，就赶去看望了几家，回到延安后又坐上汽车直奔三边之一的张家畔(靖边)。在这里住下来后与大队部要了一个肯定的通讯地址，便立即给李季同志写了封较长的信，一方面谈了几点我对长诗《杨高传》深入阅读的体会，一方面进一步说明我创作插图的几点想法。信寄出一个多月，至11月中旬的某天，接到了李季同志从北京寄来的信。
李季在信中说：“知道你已到达三边，心里非常高兴，祝你丰收!你为我的这部长诗作插图，花了这样辛勤的劳动，让我心里很感不安。”
对我关于长诗的几点体会，表示“你对诗的一些意见，大体是对的，某几点我也有同感，再修改时希望能得到修正。”
其实，我不记得对长诗正式提出什么修改意见，还是围绕如何搞好插图，认为哪些情节应该更突出强调，男主人公杨高和女主人公崔端阳该如何刻画才更生动，谈了几点个人想法。
天气已经进入寒冷的冬天，我躺在窑洞炕头的热被窝里一遍又一遍地读着李季同志的来信，心中感到无比的温暖。因为那时他已经是一位我国很著名的诗人，而我只是一个刚过二十岁、大学尚未毕业的学生，他能如此热情地接待我，如此认真地给我回信，如对同辈同行般倾腹谈心，我怎能不感动?何况他信中的许多话对我如何深入生活和从事艺术创作，都起了很大的促进作用。
他信中说：“你既已到了三边，不妨好好欣赏欣赏它的沙原、草原，如可能，由张家畔(靖边)到宁条梁、砖井、安边、定边、盐池走一趟，你会发现它是多么美妙的。有困难，到宁条梁或小桥畔一带走走也好。当然，你必须首先喜欢它，它的美，只向爱它的人展示。”
原本，我是打算按原路经延安和西安返回北京，接到李季同志的信后，我接受他的建议，按他信中提示的线路去了堆子梁、安边、砖井、定边，经宁夏的银川上火车回到北京。
从上述信中的文字可知，李季同志对陕北三边多么熟悉，多么热爱而有深情。作为一位诗人而不是美学家，且又是在信中顺手随意写出的文字，但李季却在这短短信函文字中道出了一个深刻的美学道理：“你必须首先喜欢它，它的美，只向爱它的人展示。”
任何一个从事过艺术创作的人，都会赞同李季的这句话，因为实践告诉艺术家：没有主观的热爱作先导，是不可能把客观的自然美加工而转化成艺术美的。李季自身就是这一美学道理的典型实践者，就是我们的榜样。没有对陕北的热爱，李季怎么会写出《王贵与李香香》这样优秀的长诗?又怎么会在《杨高传》三部曲中写了那么多优美的三边风光呢?
李季在信中还进一步提示我：
“喜欢不喜欢三边的人呢?和老革命、青年人好好交些朋友，到一些边远的山村去转转，听听他们唱的顺天游，住几个月，你一定会喜欢他们的。”
李季同志说对了，我不止喜欢陕北风光，更喜欢陕北人。陕北农民的那种朴实之极的气质和热情之极的为人，至今令我回忆起来仍似昨天见到他们一般的深刻难忘。我是因为在中学时代就喜欢陕北民歌信天游(李季信中称“顺天游”)才在大学自费跑到延安的，我是因为在延安爱上了那里农民的淳朴才选择李季的长诗《杨高传》作为毕业创作题材，并决定第二次去陕北三边的。在陕北三边的几个月，我还学会了唱几首信天游，还学着写了几首信天游；记得，还是第一次去延安，回到北京后，就以陕北农民放羊时唱信天游为题材，创作了一幅水印套色版画《牧歌》，在《人民日报》上发表(1961年7月24日第四版)。两个月以后又第二次去陕北三边体验生活。
可见我对陕北风光、陕北人和陕北民歌信天游，也如李季同志一样是充满了深情的。
1962年上学期，我全身心投入到《杨高传》的插图创作中，除了接受古元先生的专业辅导，又去拜访过李季同志两次，第一次是插图总体构思及草图完成后，古元先生建议我再去请教一下李季同志，征求一下他的意见。由于是些小构图黑白稿，他未提出什么意见，记得他再三赞赏了古元的画风，让我尽量多从古元的版画找到可学之处，并尽量按古元的教导去创作，就在方向上没错。第二次是我搞出几幅木刻的定稿，并刻制了两幅，一幅是杨高小时的