首页-> 2008年第18期
诗人档案
作者：佚名
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丰富的艺术实践告诉我们：诗人有关创作的一切努力，最终是要透过作品风格表现出来的。第广龙自不例外，他在诗歌精神载力和艺术形式上的潜心探索，孜孜以求，水到渠成地转化为标志着创作走向成熟的个性化的艺术风格。这里，所谓个性化的艺术风格是说：此种风格不像许多诗人的诗风，可以用阳刚或阴柔、豪放或婉约等概念，来作大致准确的规范；而是自然而然地呈现了一种阳刚与阴柔相交织、豪放同婉约相互补的复合融汇之美。
首先，从形象构成看，第广龙的诗歌既写山里汉子的强悍，又写水边妹子的清纯；既写高原人生的艰困，又写故土风情的温馨；既写石油钻塔的傲岸，又写采油小站的静谧；既写瀚海落日的悲壮，又写荒原月色的缠绵。其中前者充盈着一派阳刚豪放之气，后者挥洒出几多阴柔婉约之韵：二者中和嫁接，便形成了整个诗复合融汇之美。
其次，从文化蕴含看，第广龙的乡土诗运用土地、女性、河流等象征性意象，构成了高原诗人每见的母性文化传统和审判体验，表现出浓郁的阴柔婉约之美；而他的石油诗，屡屡出现钻塔、荒原、奔马等象征性意象，这在自觉或不自觉中接受着西部边塞诗人特有的父性文化传统和审判体验，传递出更多的阳刚雄健之风。此二者在同一诗人的笔下互渗互透，自然构成了，其整体诗风的复合融汇形态。
第三，从艺术渊源看，第广龙的诗歌不乏陕甘民歌的影响，为此，它的字里行间常常于不经意间飘逸出一种高远、沉郁和缠绵的韵味，传递出阴柔婉约的色调；与此同时，第广龙的诗歌又明显吸收了“象征诗…‘意象诗”“客观诗”等西方现代诗歌的某些营养，于是，它深挚的情感抒发又掺进了清峻、冷凛的气氛，从而更接近刚健劲挺一脉。这两种风格交织在一起，无疑再次构成了全部诗作的复合融汇之美。
论述至此，我们无需贬抑体现在许多诗人身上的纯粹单一的诗美风格：但是，也应当看到，第广龙诗歌风格的复合融汇之美，确有其独特的价值存在；它既对应着斑驳复杂、多姿多彩的社会生活；又表现出诗人驾驭多种诗风、感应多元诗美的能力；同时，还适应着、满足着读者多样化审美需求。
时至今日，尽管这整个诗坛从创作到观念，都在发生着深刻的变化，不过，在我看来，诗人要写出好诗，有两点是不能变的：第一，诗人的诗必须从胸臆中流出，同时必须和广大人民群众的情感和精神世界同频共振。第二，诗人的诗必须有一个开放的姿态，必须不断汲取异域和时代所提供的多种营养，以强壮自身。第广龙的诗作恰恰在这两方面表现出了难能可贵的清醒与坚定。而这无疑是诗人竞技诗坛的一种根本优势。正因为如此，我们完全有理由断定，在未来的艺术道路上，作为诗人的第广龙，一定会向读者捧出更多的既富有思想深度，又充满艺术魅力的诗苑精品!